李唐 斧劈皴经典《万壑松风图》赏析

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  ▲李唐 斧劈皴经典《万壑松风图》

  李唐的山川画最后多画南方气概雄浑的江山,以雄浑的斧劈皴刻画青绿山川,如《万壑松风图》、《长夏江寺图》等,是北派山川的有名代表人之一,厥后用笔及取景变的简括凝练,构图精练,意境幽美,开拓了南宋的新画风,并创作了人物画《胡笳十八拍》、《采薇图》等,借汗青抒写思念故国,希图中兴的情绪。李唐的画风对后世有很大年夜影响,他也培养了一些学生,厥后马远、夏圭秉承和开展了他的画风,和他一同,并称为南宋四家(李唐、刘松年、马远、夏圭)。

  四十八岁时遇皇家画院应考,试题是“竹锁桥边卖酒家”。李唐从“虚”处着手,没有重点刻画酒家,而在小溪桥畔的竹林深处,斜挑出一幅酒帘,正符合到“竹锁”的深意,这类“露其要处而隐其全”的艺术手段使宋徽宗大年夜为赞美,亲手圈点为第一名,遂成为徽宗时代画院的专职画家。

  北宋灭亡时,金人进城掳走一切画卷和工匠,乃至散入官方的画家和作品也不放过,一并运往南国,(金朝灭亡时,全部落入元人手中),李唐也被押走。当时,徽宗之子高宗在朝。高宗单身南逃,穷得连随身的几个大年夜臣的俸禄都发不起,以致于后离开南方重建朝廷时,新画院中连一张古画都没有。中国画家学画都从临摹入手,画院尤其如是,可是没了画,去临摹谁呢?

  据说高宗南渡,很多人从金营逃出,李唐也拼命奔遁南国,寻投高宗。到了太行山,有自觉组织的抗金部队盘查,得遇萧照。萧照久仰李唐大年夜名,便拜他为师,一同南下。

  但高宗的画院一时难以恢复,李唐只好在街头卖画为生。李唐在南方的名望很大年夜,他的画线条刚硬繁密,法式严谨。《万壑松风图》(原作敷有浓重的青绿色彩)是他具有创新意义的佳构,游刃缺少地应用南方山川画家的绝好手段,创出了深山中的幽密气象,大年夜、小斧劈的技法也有了基本雏形。然则对崇山峻岭的刻画曾经入迷入化的李唐,却在水清石润的南方临安无人欣赏,买画者百里挑一,生活上贫困潦倒,他写诗埋怨:“雪里烟村雨里滩,看之轻易做之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。”

  山川画到李唐为之一变,此在北宋还没有胜利,崇古摹古气息仍十分浓重。疆土沦丧,人平易近饱受考验,同时也激起了创新的看法,他解脱了古法,直抒胸臆,创出了“无古法”、“欠古意”的崭新的绘画方法。

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